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TOSSランドNo: 1235133 更新:2012年12月04日

「野生の馬」( 中村千栄子作詞 岩河三郎作曲 )の指導法


緩急がはっきりしていて、演奏効果が高い。伴奏もダイナミックで非常にかっこよい。疾走する野生の馬を十分に表現したい曲である。

前奏7小節めのrit.は指揮者と伴奏者の好みで。8小節めに比較的あっさり入る演奏もあるし、フェルマータのように伸ばして8小節めに入る演奏もある。馬のひづめのイメージで颯爽と演奏しよう。
なお「野生」の発音については、模範演奏のCDをいくつか聴いてみても、「やせい」と歌うものと「やせー」と歌うものがあり、どちらがよいかの判断はお任せする。

1.1拍前に全員で息を吸う。

「ハッ」という吸う音が聞こえるくらい、たっぷりと。「や」は「いや」というくらいはっきりとYを発音する。「馬」の「う」も唇をきゅっとひきしめてはっきりと「う」を歌う。「野生の馬」が男女で繰り返し繰り返し歌うことで、曲の冒頭から聴く人に「野生の馬がどうしたのかな?」と思わせる。その答である「な・ぜ / か・け・て・い・くー」は一つずつはっきりと発音する。アルトと男声の「駆けていく」も速いけれど、はっきりと。音量は大きいまま。

2.「首もたげ」で音量を落とし、「なびかせて」の「てー」で一気にぐーっと大きくするのがポイント。

小さく歌うときはなおさら口をはっきり動かして言葉を発音する。「くび」のKや「お」は特に。「筋肉の・・・」以降、男女のずれがはっきり出るように、意識して歌う。楽譜をよく見て息継ぎは指定されたところでする。(無意識だと、「筋肉の/躍動」とか「どこまでも/どこまでも」と切ってしまう。切ってはダメ。このつなぎ目の「のーや」「もーど」の「ー」でぐーっと大きく歌うことで勢いをつける音楽になるのだ。「筋肉の<躍動」「どこまでも<どこまでも」と後ろを大きく歌う。「駆けていく」も強調なので、同様にアルトと男声を強く。「くー」をスーッと小さくする。

3.女声のdunは小さく、しかし、はっきりと。

「ドゥドゥドゥ・・・」になりがちなので、「ドゥン」と必ずNを発音する。男声はメロディーなので気持ちよく、かっこよく歌おう。「稲妻に向かって」はいったん小さくしてから男女でどんどん盛り上げていくが、最後の「おー」で一気にクレシェンドしたいので、「稲妻に向かって」をいったん小さくして「おー」で大きくできる余力を残しておくか、大きくしておいて「おおー/お>お<-<-」といったん小さくしてからクレシェンドするか、自分たちで工夫しよう。

4.そのままの勢いで「野生の馬は・・・駆けていく」を歌う。

「駆けていく」は上記1のようにひとつひとつをはっきりと。「くー」は伸ばしている間にだんだん小さくしていくが、十分の伸ばし、10拍目のあたまで切る。(ピアノの右手ラの音が聞こえたら切る感じ)

5.ピアノ伴奏 rit. assai 十分にだんだんゆっくり  走っていた馬が立ち止まる感じ。

Meno mosso ゆっくり 「あるときうまはたちどまる」と言葉を歌う。ハミングはソプラノを支えるように。「「し<ぜ<ん<の<ふ<し<ぎ<感じてか」と重心を後ろに持ってくる。ここまで一息で。「めをつむり」まで尾おっ区、「銅像のように」は小さく。「どう・ぞう・のー・よ・う・に」とつぶやくかんじ。「う・ご・か・な・いー」はささやくかんじ。伸ばす音が不安定にならないように、小さくても自信を持って歌うこと。

6.ピアノ伴奏だんだん大きくして最初に繰り返す。

休んでいた馬が再び走り出すイメージ。
基本的には1番と同じ。ただし、「太陽の下を」「真実に向かって」は音が1番と違っているので注意。

発問1:

7.「駆けていく」で終わるわけだが、終わりかたも工夫できる。

A: 楽譜どおり。「くー」でだんだん小さくして終わる。
B:「駆けていく」を小さくしないで、大きいまま伸ばして終わる。
C:私が持っている杉並混声合唱団(小林光雄指揮)の模範演奏では「駆けていく」を大きく歌い、コーダに飛ばないでもう一度2/4「駆けていく」に繰り返している。繰り返した2回目は弱く歌って終わっている。

(曲が速い部分とゆっくりの部分に分かれている。それを意識して、どちらも上手に歌えるように練習することとくに、ゆっくりの部分は、息を続けることと共に、緊張感が必要。もうひとつ、曲が各パートがずれて歌う部分と、いっしょに歌う部分に分けられる。この違いも意識して練習すると、ずれた部分から全員が揃った部分のエネルギーが倍増して、すばらしいしあがりになる。)


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